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L’Eurovision Song Contest di quest’anno ha riscosso un enorme successo tra il pubblico giovane di tutto il mondo, su tutte le piattaforme, a conferma del suo duraturo appeal globale nel suo 70° anniversario.

L’edizione 2026 del concorso, svoltasi a Vienna, in Austria, ha raggiunto 131 milioni di persone in 35 mercati televisivi*, registrando un aumento significativo del coinvolgimento dei giovani e dell’interazione digitale.

La crescita più significativa si è registrata in Austria, paese ospitante, e in Australia (+1,2 milioni ciascuno). In Austria, il raggiungimento di 4,4 milioni di spettatori ha rappresentato il dato più alto mai registrato nel paese per l’Eurovision Song Contest.

La finale ha raggiunto una quota di ascolto media del 42,62 %, in calo del 5% rispetto all’anno precedente, ma rimanendo più del doppio rispetto alla media dei canali televisivi (16,9%) e superiore a quella di tutte le edizioni tra il 2009 e il 2023.

In un panorama mediatico competitivo, gli ascolti della televisione lineare continuano a mantenersi elevati, anche escludendo gli spettatori dei cinque membri dell’EBU che hanno scelto di non partecipare quest’anno.

Tra i giovani (15-24 anni), la finale ha registrato una quota di ascolto media del 54,8 %, quattro volte superiore alla media dei canali televisivi tradizionali (13,7%). Questo incremento è stato maggiore rispetto all’anno precedente, a dimostrazione di quanto il concorso abbia contribuito a migliorare le performance delle emittenti pubbliche tra il pubblico più giovane.

Grand Final – Oltre il 50% di quota di mercato nel 40% dei mercati. In 14 dei 35 mercati analizzati, l’Eurovision Song Contest ha registrato uno share superiore al 50%. Gli share più elevati sono stati osservati in Finlandia (92,8%), Svezia (85,5%), Norvegia (83,4%) e Danimarca (79%).

Solo per la finale, ÖRF, l’emittente ospitante di quest’anno in Austria, ha registrato il miglior risultato Eurovision della sua storia con 4,4 milioni di persone raggiunte, un’audience media di 1,6 milioni di telespettatori medi per la finale, con un incremento del 76% rispetto al 2025. Uno share record del 61,4%, la più alta mai registrata per l’Eurovision Song Contest nel paese.

L’emittente bulgara BNT, vincitrice del concorso, ha raggiunto una quota di ascolti del 46%. Questo risultato rappresenta la sua migliore performance in tutte le 15 edizioni a cui ha partecipato dal 2005.

Molti dei paesi che si sono classificati tra i primi 10 hanno anche hanno ottenuto risultati particolarmente positivi alla finale:

• Italia (Rai): 5,1 milioni di telespettatori – +267.000 rispetto al 2025
• Australia (SBS): 464.000 spettatori – miglior dato di ascolto dal 2015, con un aumento di 299.000 spettatori rispetto all’anno scorso.
• Danimarca (DR): 955.000 spettatori e 79% di share – miglior dato di ascolto dal 2019 e share più alto dal 2014.
• Finlandia (Yle): 1,8 milioni di telespettatori e 92,8% di share – miglior dato di ascolto dal 2007 e quota di mercato più alta di sempre.
• Grecia (ERT): 2,8 milioni di telespettatori – il dato di ascolto più alto dal 2011

Si sono registrati cali di copertura in Polonia (-3,8 milioni), nel Regno Unito (-3,7 milioni) e in Francia (-3,3 milioni).

Nelle prime 48 ore successive alla trasmissione, la diretta streaming della Grand Final su YouTube ha attirato 5,43 milioni di spettatori unici, con un incremento del 4,6% rispetto a Basilea 2025 e un picco di spettatori simultanei pari a 1,4 milioni.

Complessivamente, i contenuti video on-demand di YouTube hanno generato 638 milioni di visualizzazioni dal 1° gennaio al 30 maggio, mentre i video di breve formato continuano a crescere, con i contenuti di YouTube Shorts che hanno raggiunto il record di 153,4 milioni di visualizzazioni, con un aumento del 31% rispetto al 2025.

Voti provenienti da 148 paesi. Quest’anno i fan hanno votato in 148 paesi e territori, due in più rispetto al 2025. I voti del pubblico al di fuori dei 35 paesi partecipanti sono stati sommati e alle loro dieci canzoni preferite sono stati assegnati punti equivalenti a quelli di un paese partecipante in ciascuna semifinale e nella finale.

Al di fuori dei paesi partecipanti, i tifosi hanno votato maggiormente negli Stati Uniti, nei Paesi Bassi, in Canada, in Spagna, in Irlanda, in Slovacchia, in Turchia, in Ungheria, negli Emirati Arabi Uniti e in Messico.

Una potenza digitale. L’Eurovision Song Contest si è trasformato in un fenomeno di intrattenimento globale che dura tutto l’anno.

Fin dai primi annunci degli artisti e dalle finali nazionali, milioni di fan seguono ogni sviluppo, alimentando l’entusiasmo mesi prima che il Concorso raggiunga il suo apice, e oggi più che mai sono i giovani a fare da apripista.

Nel 2026, questo slancio si è tradotto in performance digitali da record. Su TikTok, Instagram e Facebook, l’Eurovision ha raggiunto un numero di fan senza precedenti, con visualizzazioni di contenuti che hanno toccato nuove vette tra il 1° gennaio e il 30 maggio 2026, due settimane dopo la finale.**

TikTok, dove il 37% dei nostri follower ha un’età compresa tra i 18 e i 24 anni , ha registrato una crescita enorme quest’anno, raggiungendo un nuovo traguardo: l’account ufficiale ha superato per la prima volta i 4 milioni di follower . Le visualizzazioni durante la settimana dello show sono aumentate del 33% nel 2026 rispetto al 2025.

Complessivamente, tra il 1° gennaio e il 30 maggio, i contenuti di TikTok hanno generato 872,1 milioni di visualizzazioni, il 9,4% in più rispetto al 2025.

Su Instagram un numero record di fan ha apprezzato foto, storie, video e trasmissioni, con un’impennata di interazioni che ha portato a oltre 1 miliardo di visualizzazioni tra il 1° gennaio e il 30 maggio, un aumento del 3,25% rispetto all’anno precedente.

Facebook ha registrato una forte crescita anche rispetto allo stesso periodo dell’anno scorso, con contenuti che hanno totalizzato 247,8 milioni di visualizzazioni e raggiunto 43 milioni di account, con un aumento rispettivamente del 33,6% e del 34,4%. Le interazioni sono balzate di quasi il 23%, raggiungendo i 3,8 milioni nel 2026.

Il subreddit r/eurovision in continua crescita, ha raggiunto quota 372.150 membri, con un aumento di oltre 32.000 rispetto al 2025. I thread dedicati alle prime prove degli artisti, creati appositamente per Reddit, hanno totalizzato 2,27 milioni di visualizzazioni per l’edizione di quest’anno del concorso, grazie alla dedizione di una community di moderatori e superfan.

Inoltre, il WhatsApp group dell’Eurovision ha raggiunto 105.000 follower.

Complessivamente, i canali digitali dell’Eurovision Song Contest hanno registrato oltre 39,3 milioni di interazioni durante la settimana dello spettacolo (11-17 maggio), superando il totale di 39,1 milioni dell’anno precedente.

Sito web e app rinnovati. In vista del 70° anniversario dell’Eurovision Song Contest, il sito web ufficiale è stato completamente rinnovato e sono state lanciate le app per iOS e Android, offrendo maggiore accessibilità, un’esperienza utente e funzionalità migliorate e nuovi modi per i fan di interagire con il Concorso.

Eurovision.com ha attratto 9,9 milioni di utenti attivi tra il 1° gennaio e il 30 maggio, con un aumento del 32% rispetto all’anno precedente, raggiungendo il picco la sera della finale con 2,99 milioni di utenti attivi, ovvero un incremento del 43,8% rispetto al 2025.

Nel frattempo, la nuova Eurovision app ha raggiunto il primo posto nella categoria Intrattenimento sia sull’App Store di iOS che su Google Play durante la settimana dello spettacolo. I fan hanno subito apprezzato le nuove funzionalità interattive, con gli Eurofans che hanno creato 166.000 classifiche per tutte le edizioni del concorso entro il 31 maggio.

Il successo globale dello streaming guidato da “BANGARANGA”.

Successo Shazam. Le canzoni dell’Eurovision hanno nuovamente generato un grande successo durante la finale, con “Bangaranga”, vincitrice per DARA, che ha registrato la maggiore attività su Shazam della serata.

Anche “My System” di FELICIA (Svezia) e “Michelle” di Noam Bettan (Israele) figurano tra i brani più cercati, insieme a quelli provenienti da Italia, Cipro, Australia, Malta, Finlandia, Norvegia e Belgio.

Apple Music Momentum. Su Apple Music, durante la settimana dell’evento (12-18 maggio), le canzoni in gara quest’anno hanno continuato a riscuotere un grande successo.

“Bangaranga” ha superato il vincitore del 2025, “Wasted Love”, attirando il 21% di ascoltatori in più e il 20% di riproduzioni in più durante lo stesso periodo del concorso.

Entro il 19 maggio, “Bangaranga” aveva raggiunto la Top 100 generale di Apple Music in 41 mercati, era entrata nella Top 10 in 23 paesi e aveva raggiunto il primo posto in 12 mercati, tra cui Austria, Bulgaria, Svizzera, Cipro, Germania, Finlandia, Grecia, Malta, Norvegia e Svezia.

Germania, Regno Unito, Stati Uniti, Israele e Ucraina si sono affermati come i principali mercati per lo streaming delle canzoni dell’Eurovision nel 2026. La Germania ha registrato un aumento del 6% degli ascolti delle canzoni dell’Eurovision rispetto al 2025, mentre Israele ha visto una crescita particolarmente forte, pari al 62% su base annua.

Le star dello streaming di Spotify. “Bangaranga” ha raggiunto direttamente il primo posto nelle classifiche giornaliere di Spotify in Austria, Belgio, Bulgaria, Estonia, Finlandia, Germania, Islanda, Lituania, Svezia, Svizzera e Ucraina. È entrata anche nella Top 5 in Danimarca, Grecia, Lettonia, Lussemburgo e Polonia, e nella Top 10 in Repubblica Ceca, Norvegia, Romania e Regno Unito.

Il primo brano vincitore in assoluto della Bulgaria è stato trasmesso oltre tre milioni di volte in tutto il mondo solo il giorno della finale, diventando la dodicesima canzone più ascoltata di quella giornata. Dalla sua uscita a marzo, la super hit di DARA ha già superato i 27 milioni di ascolti su Spotify!

Successo radiofonico. Nella settimana successiva alla finale, 9 dei brani in gara quest’anno , più del doppio rispetto all’anno scorso, si sono classificati nella Top 50 della classifica ESNS Radar Radio Airplay Chart , con “Bangaranga” che ha conquistato il primo posto per due settimane consecutive. ***

Il podcast ufficiale dell’Eurovision Song Contest continua a riscuotere un grande successo, con quasi 900.000 ascolti e download per l’edizione di quest’anno.

Oltre 300 mila visitatori hanno frequentato le sedi di Vienna. I primi dati provenienti da Vienna, città ospitante di quest’anno, mostrano che circa 320.000 persone hanno partecipato ad attività legate all’Eurovision durante la settimana dell’evento.

Numero di visitatori agli spettacoli (Wien Stadthalle): circa 100.000 visitatori.

Numero totale di visitatori delle strutture cittadine: circa 219.000.

• Villaggio Eurovisione (Rathausplatz): 150.000 visitatori
• Concorso mercato Eurovision (Naschmarkt): 31.500 visitatori
• EuroClub (Praterdome): 14.000 visitatori
• Eurovision Fan House (Museo di Vienna): 23.400 visitatori

I fan provenienti da 75 paesi hanno acquistato i biglietti per 9 spettacoli durante la settimana dell’evento, che comprendeva 6 prove generali e 3 trasmissioni in diretta.

1.050 giornalisti provenienti da oltre 50 paesi sono stati accreditati per seguire l’evento in loco.

Martin Green CBE, direttore dell’Eurovision Song Contest, ha dichiarato: “Nel suo 70° anno, è fantastico vedere l’impatto che l’Eurovision Song Contest sta avendo sul pubblico giovane di tutto il mondo e come unisce il mondo attraverso piattaforme televisive e digitali. Mentre celebriamo i 70 anni dell’Eurovision Song Contest, questo è il momento per riflettere su tutto ciò che il Contest ha raggiunto e per guardare a ciò che potrà diventare in futuro. Dalla valorizzazione del nostro patrimonio storico attraverso gli archivi alla creazione di nuove esperienze digitali per i fan, dall’espansione del marchio Eurovision in nuove aree del mondo fino alla realizzazione di uno spettacolo straordinario a Vienna, questo anniversario rappresenta la celebrazione della capacità unica del Contest di unire le persone al di là dei confini e delle generazioni. Le centinaia di milioni di persone raggiunte attraverso le nostre piattaforme digitali sottolineano anche l’evoluzione settantennale dell’Eurovision Song Contest, da “spettacolo televisivo” a vero e proprio fenomeno globale, culturale e multipiattaforma. Il successo in streaming di così tante canzoni di quest’anno, non ultima la nostra vincitrice “Bangaranga”, evidenzia inoltre lo status ineguagliabile dell’evento come piattaforma di lancio mondiale immediata per artisti e autori. L’Eurovision Song Contest continua a registrare una quota di pubblico straordinariamente elevata, e soprattutto tra i giovani, in molti mercati, a dimostrazione della sua capacità unica di riunire le persone dal vivo su larga scala, in un contesto in cui le abitudini di visione stanno cambiando. Sebbene alcuni dei nostri dati siano naturalmente inferiori senza la partecipazione dei cinque membri che hanno scelto di non partecipare quest’anno, restiamo impegnati a fare tutto il possibile per trovare un modo per consentire loro di tornare nel 2027. Le nostre congratulazioni vanno a ÖRF per l’evento di livello mondiale e siamo entusiasti di iniziare a collaborare con BNT Bulgaria, entrando così nell’ottavo decennio della nostra unione attraverso la musica.“

Michael Krön, produttore esecutivo dell’ÖRF per l’Eurovision Song Contest 2026, ha aggiunto: “Sono passate solo poche settimane dall’Eurovision Song Contest alla Stadthalle di Vienna, ma è stato l’evento televisivo dell’anno! Possiamo già constatare il suo straordinario impatto: abbiamo raggiunto e deliziato milioni di persone in tutto il mondo con i nostri spettacoli mozzafiato, abbiamo realizzato il sogno di molti artisti di esibirsi su uno dei palcoscenici più moderni e imponenti d’Europa e abbiamo offerto all’Austria e all’Europa l’opportunità di immergersi in un mondo che apprezza la tolleranza e l’umanità, oltre alla diversità artistica.”

Rob Holley, responsabile del settore digitale dell’Eurovision Song Contest, ha dichiarato: “La continua crescita delle nostre piattaforme digitali evidenzia come l’Eurovision riesca a connettersi con successo con il pubblico più giovane in tutto il mondo. Abbracciando contenuti di breve formato e narrazioni native per le piattaforme, insieme ai nostri membri e partner, stiamo creando nuovi modi per scoprire, condividere e partecipare al Concorso. L’Eurovision continua a coinvolgere il pubblico durante tutto l’anno, di ogni generazione, e sta definendo un punto di riferimento su come costruire rilevanza culturale e coinvolgimento dei fan nell’era digitale.”

I dati ufficiali pubblicati dall’European Broadcasting Union (EBU) mostrano l’andamento del pubblico che ha seguito gli spettacoli in diretta televisiva negli ultimi anni:

• 2026 (Vienna): 131 milioni
• 2025 (Basilea): 170 milioni
• 2024 (Malmö): 163 milioni
• 2023 (Liverpool): 162 milioni
• 2022 (Torino): 161 milioni
• 2021 (Rotterdam): 183 milioni
• 2020 (Rotterdam): (Edizione cancellata causa COVID-19)
• 2019 (Tel Aviv): 182 milioni
• 2018 (Lisbona): 186 milioni
• 2017 (Kiev): 182 milioni
• 2016 (Stoccolma): 204 milioni
• 2015 (Vienna): 197 milioni
• 2014 (Copenhagen): 195 milioni
• 2013 (Malmö): 170 milioni
• 2012 (Baku): 103 milioni
• 2011 (Düsseldorf): 114 milioni
• 2010 (Oslo): Dato non comparabile con l’attuale metodologia
• 2009 (Mosca): 125 milioni

Dal 2013, l’EBU ha adottato una metodologia più dettagliata per calcolare la portata globale, misurando chi ha seguito le dirette per almeno un minuto consecutivo nei vari mercati televisivi. I dati del 2026 hanno visto un calo nel totale degli spettatori lineari, ma hanno registrato record di share e interazioni tra il pubblico giovane (15-24 anni) sulle piattaforme digitali.

*Fonte: Risultati elaborati dall’EBU e basati su Glance, sui dati dei partner pertinenti e sui dati dei membri.

Si prega di notare che i seguenti paesi partecipanti non sono inclusi nell’analisi televisiva in quanto non dispongono di sistemi di misurazione dell’audience televisiva o la nostra emittente non viene misurata: Albania, Armenia, Kosovo, Lussemburgo, Malta, Macedonia del Nord e San Marino.

** Fonte: dati di Instagram, Facebook e TikTok (cifre comprese tra il 1° gennaio 2026 e il 30 maggio 2026, ovvero 14 giorni dopo la finale).

*** Le classifiche radiofoniche ESNS Radar combinano l’impatto delle trasmissioni di 62 stazioni radio EBU in 41 paesi europei e le posizioni di streaming delle classifiche nazionali disponibili su Spotify e YouTube.